由周冬雨、刘昊然主演的《平原上的火焰》正在热映国产，这部改编自双雪涛演义《平原上的摩西》的电影，聚焦上世纪90年代东北小镇的出租车连环凶案，通过李斐（周冬雨 饰）与庄树（刘昊然 饰）跳跃八年的热诚纠葛，展现荣幸与真相的机诈博弈。

近日，影片导演张骥接收了红星新闻记者的专访，共享了电影拍摄的幕后故事，并回话了最被不雅众日常商讨的结局设定等话题。

谈主演：

周冬雨和刘昊然的施展超出预期

张骥暗意，演义《平原上的摩西》私有的叙事结构诱骗了他，演义东谈主物形象丰润，时间配景显然，让他看到了电影化的可能性。在改编经由中，他与双雪涛保抓了密切的疏导，起劲在电影中保留原著的精神内核。

原著体量较大，本事跨度较长，触及变装的童年和成年两个阶段。为了保抓变装的连贯性，张骥决定去掉演义中的童年部分，专注于成长后的阶段。在他心中，周冬雨和刘昊然是最合适的东谈主选。

“周冬雨其时还莫得演《少年的你》，我认为她特别相宜李斐这个变装。”张骥回忆谈国产，“冬雨不错在高中生和成年变装之间自如切换，既有芳华的灵动，又有成年后的复杂热诚。”

而关于刘昊然，张骥则暗意，他在《唐东谈主街探案》系列电影中展现出的邻家男孩的气质和内在的执拗感，恰是变装所需要的，“刘昊然身上有一种和蔼与坚忍并存的特色，让我认为他不错胜任庄树这个复杂的变装。”

张骥特别提到，拍摄是顺着本事线进行的，“演员们知谈我方在每一场戏中的心情从何而来，让他们更容易参加变装。”

尤其是影片的后半段，周冬雨和刘昊然的施展让张骥感到超出预期，“周冬雨在杀东谈主戏份中作念了好多准备，那场戏特别难拍，但她施展得特别出色。刘昊然看到李斐的凉鞋戏份中的热诚抒发也让我印象深远。”

谈结局：

电影和演义是不同的艺术体式

《平原上的火焰》最被不雅众日常商讨的部分，是电影的结局设定。演义中，每个东谈主王人渴慕“海水在我方眼前分开，让出一条干路，让你走以前”。

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因此，演义收尾是李斐和庄树在湖心荡舟，他们聊起往事，聊起案件，聊起往昔，聊起祥瑞夜的商定。庄树思带走李斐，已毕案件；李斐却签订要庄树把湖水分开。庄树说，他分不开湖，但能将湖造成平原——他掏出母亲昔日以李斐为原型绘图的平原牌烟盒。风吹下落在湖面的“平原”烟盒，向岸边飘去。

而电影的收尾莫得荡舟，只好两东谈主在陆地上三头对案。他们说案件，也说商定，最终李斐连开两枪射向庄树，尔后又射向我方，成果枪弹打光，她没能自尽。

张骥暗意，电影和演义是两种不同的艺术体式，电影需要在有限的本事内给出明确的结局，而演义则不错通过翰墨传达更多的诗意和思象空间。

“原演义的结局在文体层面上特别出色”，张骥证实谈，“电影中的结局是为了让不雅众更直不雅地感受变装的热诚峰值和荣幸改造。”他暗意，影片的结局策画不成浅薄复刻演义的结局。

张骥坦言，影片创作经由中面对着“均衡”的挑战。邀请具有大呼力和施展力的明星演员，能为营业性加分，但他也不肯废弃艺术抒发。

他强调国产，影片最终但愿传达的是“每个东谈主在不同生存下仍有但愿”的理念，他起劲在营业性与艺术性之间找到均衡。